皮影戏表演-snipe蛤蜊争夺利润

　　皮影戏表演-snipe和蛤蜊争夺利润

　　河蚌打开壳，在河边晒太阳。突然，一只叫于的鸟飞了进来，张开嘴啄贻贝的肉。贻贝很快合上了两个壳。

　　经过多次挣扎，贻贝终于紧紧地咬住了鹬的嘴。鹬用尽全力也拔不出嘴。

　　蛤蜊无法逃脱，也无法回到河边。贻贝和鹬吵架了。

　　鹬说：“一两天不下雨。没有水，你就不能回到河边。

　　你总是要死！”贻贝也瓮声瓮气地说，“我不放你走，一两天后你的嘴就拔不出来了，你就永远活不下去了。

　　总是饿死！“贻贝和鹬一直吵个不停，谁也不让。

　　这时，一个渔夫碰巧经过，把他们两个一起抓住了。现在用来形容双方僵持不下，双方都有损失，第三方都有收益

　　这部皮影戏《表演》就是根据这个寓言改编的。

　　至于三性板，也叫紧板。类似唱戏中的摇板，一般用于上火、担心、打架。最好是唱的再紧的板子，也不用慌。它有慢慢玩的理论。这三种板都掌握了以后电影的剧情，三块板可以互相调换。除了少数几个板，大部分都是根据电影情况变化的歌手。换板的时候，经常会变成板上每个句子的第一个字，有的换成其他字。比如：想了很久，心里好烦。这意味着要由慢变紧，但在心脏上要快一些，由慢变紧一定要压在板上。这句话，留在下面，然后叫它可用的嗡嗡声或咳嗽声一个一个，或者转大板或慢板一个一个。坂头的变化很神秘，但不要被他吓倒。就试着去钻天赋，记住只要有心，世上无难事，但唱一辈子也不换板子。学习板与学习调整同时进行。调音要学会板韵。更重要的是在上下，努力学习，你必须清晰地咬着单词，在嘴唇、牙齿、牙齿和喉咙上努力学习才能正确地读单词。你不能把单词读错，比如；你不能说侠义或者盲目。读书有软硬两部分，歌手称之为用身体。比如大姑娘三个角色不一样。如果姐姐是大哥，那么他就是那个一定要读大人物的大姑娘。再比如这三个女生都是女生，那么可以说这三个女生都是稍微偏重顾字的大女生。这样的事情是不能一件一件去争取的。在读单词的时候要时刻注意让人听清楚。这方面慢读容易，细读难。所以，一定要先学会慢读，再学会快读，一定要达到即使读得快也能让人听得清楚的目的。我们先辈的几位名家都在上下下了很大功夫，有些字看了好像是异相，比如(臣)太早开口，听起来像是打柴，还有一个例子就是(本)因为吐槽太早，所以听了相移。等等。所以每一个皮影戏演员一定要注意字清，押韵回家。学每一个韵脚都要注意(板)和(字)，还要用丹田力才算完美。学唱歌的时候，注意跟风，防一鞭。影片中的每一个双句都讲得墨守成规，就是无论歌词多长，都要记一个音，但有些词可以读两个音以上。你应该记哪一个音符？嗯，那要看情况了。比如，(白)白白白白读。如果你在索博，你必须读书(瘦)；另一个例子是(小偷)应该读索博，读灰狗。这种情况很多，不要让他们出问题。唱歌的时候要防止易顺抽打。有些人不区分上下句子。比如最后一句应该落在内弦上，第三句当然应该落在这个音上。就这样，三句歌词都变成了一个调子。歌手一定要注意上下句子，不要唱易顺。此外，他们还应该将发音发送到他们的家中。每首曲子都应该把发音送到他们家，不管上下句子的最后一个词是什么(丹娇除外)。不要改口，比如你改不了口，也不能太早说漏嘴，但是歌手不一样。你唱的所有尾音都变了，比如(从座位上往后靠)哇。一个人在他面前很陌生。如果歌手不说话，听起来很死板，那他唱歌的时候一定要说话。

　　皮影戏表演的歌词

　　无论什么片卷，盛、冉、景、丹、丑五个唱功角色，无论什么板头，无非是七言赋、十字赋、五言、三言经、三抓七、牵拉句(也叫金边)。七言符：是使用时间最长的歌词之一，与七绝相似，但有其灵活性。除了按七个字，还可以加减一些字，离不开。他分为软词硬词：软词：每一个双句的最后一个字，落在平仄和上声；爸爸代表士兵挡住了王冠，还和别人赌带走了封印。我被派去任职。州同爸爸去平贼(念)，妈妈心里担心，带着工作去住(念剪)就在春荣镇前面，沿路人太多了.不管七个角色分配什么样的押韵，根据其情节，可以唱大板(也叫三眼紧三眼慢三眼)二流板，三色板(也叫紧板)二流板也叫两色板，其中紧两色是慢二色。添加段落硬引用：每一个双句的最后一个字都落在出局音和入局音上，比如：一只手挥刀与士兵战斗，腾出右手与他们密谋，当飞标的一口咬到另一扇门时，只看到血流如注，说明一些落马逃命了，另一个小偷来了。

　　十字符：主要由十个字一句组成，但有时可以增减。歌词大多是大板慢板，三字板很少。硬招也很少见。比如：

　　王大仁下了轿子，来到金殿。李京下了马金銮站班。闻战吴栋站在西边的王声大厅等着，突然我听到音乐打电话给田字林轩.硬报：却看到一群人迎面走来，其中一个很眼熟。越看越近，我是哥哥。久别重逢，没想到今天还能见到你。

　　五句：叫“白英”。叫做“五字节”。有局限性，一般用五个字一句话。许多

　　硬引用，软引用少，只能唱二性板或者三性板。

　　硬汉：你家是老公，我比我拳头强，我爱他武功高，口碑好，求求你操我

　　　　软辙:今日咱哥俩、去到街市中、一来看热闹、二来看花容、

　　　　看见美貌女、抡他入府中、回府拜天地、送入洞房中

　　　　三字经:只用三字组成一句双句有辙也分软硬辙:一般只唱

　　　　流板、三性板也很少见但没有帽大板的。软辙:站将台、仔细观、台下站、众奎元,一个个‘虎一般、杀人剑、腰中悬、剑出鞘、放光寒…°硬辙。坐帐中、举目望、大帐下、男女将、全都是、狼虎样、头上盔、明又亮、锁子甲、穿身上…°

　　　　三赶七:是长见最好用的一种唱词,此种唱词有局限性。必须三字双句一直到七字双句,如加字一般在七字双句上加，,是适合唱各种二性板特别唱三性板最好用。此种唱，唱大板者也有但极少。软辙:三罪叛、罪难脱、吾皇万岁、再施恩法、拿来曹克让三曹把案合、严刑问出口供、方显忠正奸恶,法例分明死无怨、绑到法场再把头割。

　　　　硬辙:大人们、要明判、小人从未,外国勾串,此人不认的、从未见过面,硬赖主使是吾、必有奸臣暗算、大人必须细详察，察明是非从公断。

　　　　搭拉句子也叫金边,多为硬辙，唱词无局限性有两句一组的,四句以上的不等每组末句均用家伙点,只限二性板和丑角用如。:仗着你能说、对他巧学道、话说开、把实落、彩礼多少由着性要、要你亲自对他告，对他告、对他告、对他告(后用家伙学

　　　　赞语:也是长见的多为观阵，别处用者也有，但不用文乐奏,只用武场除锣以外，别的武场全用随着板走，一句完一板的家伙,二句完,二板。三句完也是两板时间但打三下、四句完,打四时间但打五下末句除四板的还有打九板的,遵化老艺人全打九扳头的家伙现在也有改四板的如:傻大汉，好烦脑×占在石桥用眼瞟××宽大石桥石栏杆x刁刻栏杆真乃巧××x×。如果学员把以上几种唱词各种板头先学会再经过实践反复习灵活运用,再有好噪子很快就可以成为一个影匠,不经过实践，细节地方不易会,有了舞台经验,有些难题可迎刃而解。

　　　　另外唱旦的比较复杂除平唱外还得会还阳篇、大悲调、凄

　　　　调，欢枝调等,经常听了唐山影团的录音也管用,近几年遵化唱呛

　　　　进步很快与此有很大关系。

　　　　影片包括布景、外场(桌椅等)。坐骑(马、牛、驴、兽、虎尊)身子、头渣(影人头)过去的小影人讲究,

　　　　七十二个身子四百头渣、七桌、八椅、八匹马、驴、牛、车、轿等而现在随着时代比这些多的多了。

　　　　影片全是用刮清皮子雕刻的,其大部用料是驴皮故曰驴皮影。

　　　　经验证明骡、马、牛、羊、狗皮等均可做影片,而牛皮比任何皮都好。

　　　　过去老艺人刮皮手艺不外传,今天我要克服过去的保守思想把自己知道的全介绍给皮影爱好者。

　　　　所谓江湖:不论那县的影匠都能唱到一起,影台上的全部艺术能基本统一;否则不称江湖人,就是有好噪子也没人用,因为人家弄不到一起。江湖二字有两种解释:其一也是主要一条,一切舞台知识达一定程度的统一标准。次之是高艺和低艺演员搭在一块也能将就着干,故日:江湖、江湖,江江湖湖。另外还有一种说法即什全会(上下操纵、司鼓、拉弦、各种唱角)才算江湖,其实有门过硬的艺术,能和别人搭调,就可算江湖人了。江湖人包括面很广,有唱影的,唱戏的,变魔术的、说书吹鼓手、杂技团、武林人、打地滩 卖药的、卖估衣的、剃头(指过去)、响马等都称为江湖人。不论那一派头见面只要先道辛苦,对方再问你的来历,说明以后,他会拿你当自己人看。如看杂技、看魔术、等一般不收费;如买药他也按最低价钱你:遇见一群吹鼓手不管认识不认识一道辛苦他们马上亲亲热热的迎接並招待你,如迁响马(通大路的)当你道辛苦並说合字，一家人他也不会打劫你;这些人员包括皮影爱好者,到影班。所以江湖人见的第一句话必须先道辛苦。有见面道辛苦、必定是江湖之

　　　　皮影艺人,因为:长年累月、吹拉弹唱、忘掉愁肠、心情开朗，故此长寿者、天亡病故者少。

　　　　因为大多数影匠每天早起练噪子,顺着树林河套，边走边唱不但接收新鲜空气而且有利胸部活动,对五脏都有好处。

　　　　下港有个六十岁的食道病患者叫吴显堂他不是影匠,他每天起早到东河喊半个多小时,连续喊了二年多,病好了又活20年。

　　　　我们影匠每早喊噪子不但对噪子有利,还能消除一些呼吸道疾病,每早走出一二里路对四肢也是锻练,

　　　　每次回来吃饭都是香的,有空拉四胡，弹三弦、刻点影人,写点影卷也可解忧。

　　　　演出时多在快中度过,快乐则病少生，故能长寿也。

　　　　只举一例有个老先辈杨万川人称杨老万,他活103岁,他有八大弟子一个叫王昆的活95岁还有一个杨树山90多。

　　　　其它人80岁以上者三人70岁2人只有一个活了60岁。